导演柯汶利三“杀”之作，成( chéng)功做到了高开低走，水准( zhǔn)一路下滑，让自己的新作( zuò)跌落到“烂片”范畴。 就像“匿( nì)杀”这个生造的名字，整部( bù)电影充满了生搬硬套和( hé)无理取闹，所有角色同时( shí)丢掉智商，逻辑撒汤漏水( shuǐ)，故事杂乱无章。导演不再( zài)追求烧脑或缜密叙事，而( ér)是满足于对大尺度暴力( lì)的精心雕琢，所有犯罪都( dōu)沦为了花样杀人奇观秀( xiù)，烂俗的jump scare更是用得飞起。当( dāng)然，还有反转，可反转既不( bù)意外，也不影响故事走向( xiàng)，纯粹“为反而反”。 作为陈思( sī)成的精神弟子，一个真正( zhèng)的东南亚籍导演，我曾以( yǐ)为柯汶利可以驰骋东南( nán)亚犯罪宇宙，变成高级版( bǎn)的陈思成或陈正道。却没( méi)想到，越拍越差，水准无限( xiàn)看齐更低配的马浴柯（《怒( nù)潮》、《重生》）。他不再执着于任( rèn)何高智商的犯罪剧本，沉( chén)醉在打造“杀”宇宙的狂热( rè)里。没了现实批判，反而设( shè)计了比东南亚更抽象的( de)全架空近未来世界，赛博( bó)朋克都市，流浪地球般的( de)地下城，轻科幻设计。这些( xiē)元素一股脑灌输给观众( zhòng)，让本就乱哄哄的电影更( gèng)显笨重臃肿。如果不是商( shāng)业利益驱动，很难解释导( dǎo)演为什么要大费周章、多( duō)此一举。 电影主角也更漫( màn)画化，彭昱畅的超感少年( nián)并非推理大师，却有千里( lǐ)眼、顺风耳，看似福尔摩斯( sī)式的“演绎推理”，其实全靠( kào)主角光环，真相张口就来( lái)。张钧甯的角色则是武力( lì)担当，负责动作戏。电影还( hái)有“唐探”式的哄闹追逐，起( qǐ)手就撩裆的低俗幽默。导( dǎo)演可能觉得这些都是“唐( táng)探”商业成功的法宝，所以( yǐ)拿来主义，把陈思成电影( yǐng)那些糟粕都学来了。除了( le)创作经，还有生意经，都奔( bēn)着打造“宇宙”去，仿佛个个( gè)是宇航员，地球装不下他( tā)们。 其实回看导演的来时( shí)路，《误杀》作为黑马意外成( chéng)功，功劳大部分归功于印( yìn)度原版的好剧本；《默杀》已( yǐ)有用血浆和社会话题替( tì)代诡计设计的趋势，剧本( běn)承载不住表达野心，贪多( duō)嚼不烂；到了《匿杀》，变本加( jiā)厉，对现实的批判也不见( jiàn)了，只剩陈词滥调的脸谱( pǔ)化恶人，一个比一个空洞( dòng)无神。所谓“社会阴暗面”和( hé)“人性丑恶”，沦为导演展示( shì)暴力的借口。他不想批判( pàn)什么，只是以批判之名贩( fàn)卖奇观而已。 漫画式人物( wù)、全架空世界、花式杀人、暴( bào)力刺激，让电影跟写实感( gǎn)背道而驰，也与“烧脑”毫无( wú)瓜葛。电影完全就是按着( zhe)网文的路数写，制作水平( píng)也只能看齐“网大”，剧本和( hé)特效都是日抛型，演员都( dōu)是此类型电影熟客，待在( zài)舒适区里出行活儿。张钧( jūn)甯早成了犯罪悬疑电影( yǐng)专业户，但已是电影的演( yǎn)技天花板；彭昱畅继续淘( táo)气阳光少年，颜值比台词( cí)进化水平要高得多；王迅( xùn)演小人信手拈来，来回都( dōu)是“又奸又贱”那套；徐娇最( zuì)后的慢镜头简直“惊悚”，把( bǎ)她糟糕的表情管理做了( le)百倍放大和放慢，在大银( yín)幕上如同公开“处刑”；黄晓( xiǎo)明的角色也没新意，戏份( fèn)前轻后重，但好在没那么( me)油了。 电影的结尾反而有( yǒu)所突破，托了“架空世界”和( hé)市场不景气审查放松的( de)福，最后没让体制性的司( sī)法系统和警察兜底，没有( yǒu)俗套“天网恢恢”，而是完全( quán)“以暴制暴、大杀特杀”（最后( hòu)还要飞一行小字反对以( yǐ)暴制暴，当然无伤大雅）。杀( shā)手也不“匿”了，痛快地摘了( le)面具，屠戮得相当过瘾，算( suàn)是电影最神清气爽的时( shí)刻。可惜高潮来得太晚，与( yǔ)主线也毫不相干，救不回( huí)整部电影。这也是短视频( pín)时代电影的特色，拍了些( xiē)看上去很有噱头的段落( luò)，一股脑都剪到短视频里( lǐ)。观众买票走进影院，却发( fā)现最好看的都在短视频( pín)看过了，信任感就这样一( yī)点点被耗掉。 大家都不愿( yuàn)意花功夫琢磨剧本，写费( fèi)脑子的高级犯罪，就用廉( lián)价的血浆和杀戮反复刺( cì)激观众，把观众的阈值越( yuè)弄越高，高到要像短剧那( nà)样一分钟一爽点才过瘾( yǐn)。一边是导演编剧挣快钱( qián)再“吸”一口，一边是积重难( nán)返病入膏肓的行业性坍( tān)塌，大家在恶性循环中彼( bǐ)此折磨、难以自拔，这何尝( cháng)不是另一种“匿杀”呢？